Invázia Adolfa Putina zničí kultúrne dedičstvo Ukrajincov. Nad stratou múzeí, znamenitej architektúry a cenných archívov je hrozné len uvažovať. Pred dvomi rokmi oslávilo Khanenko múzeum v Kyjeve návrat dávno strateného obrazu. „Zamilovaný pár“ od Pierra Goudreauxa, francúzskeho umelca z 18. storočia, vyplienili nacisti počas druhej svetovej vojny. V roku 2013 sa dostal na predaj na aukcii v New Yorku a nakoniec si našiel cestu domov. Teraz je zaľúbený pár späť v obale, ukrytý tentoraz nie pred nemeckými okupačnými silami, ale ruskými.
Vojna Putina ohrozuje kultúrne dedičstvo Ukrajiny, Kyjev, Ľvov, Odesa
Uprostred otrasnej ľudskej tragédie sa prehliada hrozba, ktorú vojna Vladimíra Putina predstavuje pre kultúrne dedičstvo Ukrajiny. Okrem očividných klenotov – Kyjeva, Ľvova a Odesy – sa krajina môže pochváliť množstvom pekných a charakteristických menších miest a mestečiek. Ukrajina má mnoho krásnych a zaujímavých budov, od tehlových byzantských kostolov ranostredovekých slovanských kniežatstiev až po futuristické autobusové zastávky a obytné projekty zo sovietskej éry.
Dve miestne obľúbené budovy, ktoré boli nedávno zničené, zahŕňajú krabicový, ale očarujúci drevený kostol v provincii Žitomyr a ružový- a-krémová neogotická detská knižnica v obliehanom Černihive.
Všetci smútia okolo 25 obrazov od Márie Prymachenko, ľudovej umelkyne, ktorej veselé hybridné zvieratá — oranžový kôň s pazúrovitými nohami a krídlami; modré prasa s parožím a žraločími plutvami — zdobilo nejednu stenu ukrajinskej detskej izby. Umelecké diela boli zničené na štvrtý deň vojny, keď ostreľovanie podpálilo malé múzeum neďaleko jej rodnej dediny.
Okrem prístavu Mariupol je doteraz najviac poškodeným mestom Charkov neďaleko ruských hraníc, ktorý bol od začiatku útoku silne ostreľovaný. Mesto boomu počas oneskorenej priemyselnej revolúcie Ruského impéria má v starom centre sviatok secesných budov. Charkov je najznámejší komplexom zvláštne elegantných konštruktivistických vládnych úradov postavených v 20. a začiatkom 30. rokov 20. storočia, keď bol krátko hlavným mestom Ukrajinskej sovietskej socialistickej republiky.
Popredná historička architektúry mesta (keďže sú tam príbuzní, svoje meno si nedovolí nechať vytlačiť) hovorí, že v starom aj novom centre je takmer každá budova poškodená. „Niekedy je to len jedna raketa, jeden zásah. Zbombardované budovy však zvyčajne začnú horieť a ich interiér zhorí… Ako prežijú, keď nemajú strechu? a ich interiéry sú preč?” ona sa pýta. “Náš Charkov je nová Varšava, nové Drážďany, nový Rotterdam.”
Charkovské múzeum výtvarného umenia je teraz bez okien; fotografie ukazujú ošúchané žalúzie a podlahy posypané rozbitým sklom. Medzi jeho cenenými majetkami je 11 plátien od Ilju Repina, realistu z 19. storočia, ktorý sa narodil neďaleko, no meno si vytvoril v Petrohrade. „Iróniou,“ poznamenáva kurátor, „je, že musíme zachraňovať diela ruských umelcov pred Rusmi.
Podobne ako Ukrajinci vo všeobecnosti, aj ona a jej kolegovia boli pred inváziou ukolébaní do falošného pocitu bezpečia naliehaním Volodymyra Zelenského, že život by mal pokračovať normálne, a nečinnosťou ministerstva kultúry. „Bolo to všetko, ‚Nehovorte o vojne‘,“ hovorí ďalší historik umenia; “V podstate to pokazili.” Výsledkom bolo, že keď výbuchy zasiahli, na stenách stále viselo veľa obrazov. Prekvapivo, žiadna nebola viditeľne poškodená.
V mestách ďalej od hraníc zostali múzeá podobne otvorené až do invázie. Mali viac času na prípravu. Odesa poslala niektoré zo svojich pokladov do Ľvova, ale tamojšie inštitúcie sa snažia chrániť svoje vlastné zbierky a vhodné sklady sú obmedzené. Samotný Ľvov sa môže čoskoro ocitnúť v paľbe: 13. marca raketa zacielila na neďalekú vojenskú základňu. Viaceré európske múzeá síce uviedli, že budú šľahať umenie v zahraničí, no ministerstvo kultúry ich zatiaľ neprijalo. Kurátori medzitým apelujú na zahraničných kolegov so žiadosťou o odborné obalové a konzervačné materiály.
Ďalším v poradí na bombardovanie je pravdepodobne Kyjev. V čase písania tohto článku je jeho historické centrum nedotknuté a doterajšie boje sa sústreďujú na vonkajšie predmestia. Možné straty sú hrozné na uvažovanie. Patrí medzi ne Katedrála sv. Sofie, ktorej modro-biela zvonica sa objavuje nad ramenami vysielateľov, keď natáčajú zo strešného baru hotela InterContinental cez námestie. Vo vnútri centrálnej kupoly St Sophia, ktorá sa zachovala počas deviatich storočí vojen a revolúcie, je mozaika Panny Márie so zdvihnutými rukami na zlatom pozadí.
Keďže KGBák Putin robí veľkú časť raného stredovekého kráľovstva známu ako Kyjevská Rus, z ktorej pochádza katedrála a Rusko aj Ukrajina pochádzajú, Ukrajinci dúfajú, že by ju mohol ušetriť. Súdiac podľa jeho zaobchádzania s čerstvými mamičkami v Mariupole, ktorého pôrodnica bola zničená 9. marca, je to možno zbožné prianie. Oproti St Sophia’s stojí rovnako pekný kláštor, St Michael’s of the Golden Domes. V tridsiatych rokoch minulého storočia ho zrovnal so zemou Josif Stalin a koncom deväťdesiatych rokov ho prestavali spolu s jemnými freskami v zemitých farbách. Teraz to Moskva môže zničiť znova.
Ďalšou hrozbou pre dedičstvo Ukrajiny je potenciálna strata archívov a knižníc. Za posledných 15 rokov Rusko uzavrelo svoje najcitlivejšie archívy pre všetkých okrem malého okruhu schválených výskumníkov. Naproti tomu ukrajinské inštitúcie boli otvorené, čo z nej urobilo centrum nielen pre štúdium ukrajinských dejín, ale aj celého Sovietskeho zväzu.
Nevedomosť, kedy alebo či budú opäť prístupné, je ranou pre vedcov na celom svete. Ešte väčším strachom je, že ruskí okupanti zničia archívy alebo ich očistia od materiálu, ktorý sa nezhoduje s pohľadom Adolfa Putina na svet. Slovami charkovského historika architektúry: „Chcú dekonštruovať nielen budovy, nielen infraštruktúru, nielen ukrajinský štát. Chcú dekonštruovať nás, ukrajinský ľud.”